灰阑记论文，灰阑记人物分析

布莱希特是谁啊?

布莱希特德国剧作家、戏剧理论家、导演、诗人。1893年2月4日出生在伐利亚州。父亲是一家造纸工厂的经理。1917年进慕尼黑大学学习文学，兼攻医学。1918年德国十一月革命爆发，他被派往战地医院服务。革命失败后，继续大学学习，对戏剧发生浓厚兴趣。

年布莱希特的《夜半鼓声》在慕尼黑和柏林的剧院上演，藉此布莱希特获得有名的克莱斯特最佳年轻剧作家奖。布莱希特也开始稳定他的人际关系，于24岁娶了歌剧演唱家玛丽安娜。次年生了他们的第一个女儿汉娜。虽然结了婚，很少花时间陪妻子和女儿的布莱希特还是有其他的婚姻问题。

是布莱希特的名言，贝尔托·布莱希特（也译做贝托尔德·布莱希特），是一位著名的德国戏剧家与诗人。

世界戏剧三大表演体系，分别以三位戏剧家为代表，他们是斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特和梅兰芳。斯坦尼斯拉夫斯基是苏联戏剧家，布莱希特则是德国戏剧家，而梅兰芳则为中国的戏剧表演艺术大师。这三位戏剧家的表演体系影响了世界戏剧的发展。

作家简介 贝尔托·布莱希特（Bertolt Brecht，也译做贝托尔德·布莱希特，1898年2月10日——1956年8月14日），是一位著名的德国戏剧家与诗人。1898年2月10日，贝尔托·布莱希特生于德国巴伐利亚奥格斯堡镇。年轻时曾任剧院编剧和导演。曾投身工人运动。1933年后流亡欧洲大陆。

按：贝托尔特·布莱希特（Bertolt Brecht）在一首诗中将1933-1943年形容为“黑暗时代”。

胡芝风的作品简介

胡芝风，其作品涵盖了理论与实践的双重领域。她的著作《艺海风帆》于1990年由上海学林出版社出版，随后，《胡芝风谈艺》于1993年由文化艺术出版社出版，《戏曲演员创造角色论》在1994年由上海文艺出版社发行。通过这些作品，胡芝风深入探讨了戏曲表演艺术的各个方面。

著有《艺海风帆》，1990年上海学林出版社出版；《胡芝风谈艺》，1993年文化艺术出版社出版；《戏曲演员创造角色论），1994年上海文艺出版社出版。改编的剧本《百花公主》、《灰阑记》，分别发表于1989年《影剧月报》、1992年《戏文》；散见报刊的论文、评论20多万字。

其中《抬花轿》、《百年毛泽东》等4部作品，在1992年至95年间，蝉联四届荣获中国广播电视学会评比一等奖。1977年发表了小剧本《饮水思源》，之后又在报刊发表小剧本《新柜中缘》、鼓词《自行车当红娘》、《没良心》等。

元杂剧方面的问题

1、元杂剧的兴起和繁荣有多种条件和因素：前代各种戏曲艺术的发展提供了杂剧形式上的各种借鉴，众多文人参预戏剧活动促进了剧本创作的繁荣，很多著名演员的出现也有助于杂剧的兴盛。当时戏剧演出的广泛，上自宫廷，下至平民社会，观赏戏剧演出成为一种娱乐习惯，演出的商业化带来的竞争性，也是杂剧兴盛的原因之一。

2、比如【端正好】一套分别由【端正好】、【滚绣球】、【脱布衫】、【叨叨令】、【小梁州】、【倘秀才】、【白鹤子】、【灵寿仗】、【煞尾】等曲牌联套组成，主要曲牌为“滚绣球”。当然也不是绝对的固定，中间会有一定变化。曲牌后的唱词就是曲词，其中包含一些衬字。

3、南北杂剧在创作风格、表演形式、主题选材、造型技巧等方面有着较大的差异。这种差异体现了南北文化的差异，同时也反映了社会经济、历史背景等方面的不同。对于喜欢南方杂剧和北方杂剧的读者，可以有针对性的选择自己所喜欢的剧目，也可以全面了解南北方的杂剧创作差异以及历史和文化背景差异。

4、在具体的表现形式上京剧与元杂剧有较大的不同，元杂剧表演手段更单一，京剧更丰富。在音乐形态上当然差别就更大了，京剧音乐主要是用京胡伴奏的板腔音乐，主要有西皮和二黄两种。